提到二胡，大家就自然会想到独奏曲《二泉映月》和《赛马》等，可以说二胡作为我国最具代表性的民族乐器之一，进入新的时代以来有了突飞猛进的发展，也涌现出了一大批杰出的二胡演奏家。他们以刻苦的实践与表现才能，不仅丰富了演奏技巧，改进了二胡的制作结构，还摸索出一整套比较科学的演奏程序，并在不断的自我更新中让二胡这一民族乐器也走进了许多地方剧种，至今已成为戏曲舞台艺术的主要伴奏乐器。
河南豫剧的二胡演奏始于上世纪三十年代初，由于它的音色柔婉、音域宽广、纤美圆润。从而使其演奏更具有很强的艺术感染力。新中国成立后，一批新的音乐工作者对二胡原有的演奏方法给予了较大改革，大胆地借鉴独奏曲，特别是歌曲演奏技巧，同时坚定地保留并维护着戏曲演奏的神韵，尤其是豫剧伴奏的风味特色，终于使二胡演奏在整个豫剧乐队伴奏中成了一门独有的学问。二胡的音色既有鲜明的个性，又与其他乐器音乐有着非常好的可溶性，从国剧到地方剧种都少不了二胡，它经常与各个地方剧种的特色演奏乐器一起组成伴奏组合，如国剧京胡一样，豫剧板胡、河南曲剧的曲胡等都巧妙贴切地与二胡在演奏中形成一体，需要二胡在剧情走势中出现二胡独奏时，它可以静静地和舞台人物一起动，要求二胡独奏结束后配合正常节奏时，它又可以在不影响主旋的情景中彰显乐器本身的特点，这种既有演奏亦有独奏的二胡呈现，让音色得到了丰富，又增加了音乐厚度。在豫剧乐队中，这与板胡的作用应该是八度或同度关系支持旋律。
要想更清楚了解二胡演奏在豫剧舞台艺术乐队中的重要性，首先就必须知道每个剧种及二胡在戏曲剧种里所处优势和风格。我们知道中国戏曲剧种繁多，风格各异，每个剧种从音乐到表演都有自己鲜明的个性风格与艺术特征，每个剧种的唱腔音乐都依据当地的语言基础产生，发展而来“以字行腔”、“以声带情”。所以，二胡演奏者不但要有扎实的基本功，丰富的演奏技巧，而且还要研究和体会剧种的语言基础，发声特点、四声归位，准确、细腻地诠释音乐、服务唱腔，与唱腔保持高度的和谐统一，这就是常说的“拉”得就像唱的一样，说直点就是二胡演奏的旋律一定是豫剧的板腔，中州韵的声调，河南梆子戏的特色。让人听起来立马想到你音乐体现出来的中原人的艺术形象，但人物形象是艺术化的，只是你手中的二胡演奏味道已经与当地剧种风格合为了一体。
该剧有一场小依哥为了给母亲看病，与老东人薛保在风雪中跪求路人施舍银两的戏非常感人，中间有一段二胡独奏音乐。按照剧情推进，也就是为了给人物渲染一下悲悯气氛和舞台效果。一般二胡演奏者会忽略好多小地方音符而注重二胡独奏的乐感，我的理解，小依哥经过四场三娘“断机教子”的大段戏，以及对小依哥的那种与生俱来的母爱之情深深地感动着他，让他在顽皮的个性中真切领悟到三娘对他的母子之情，使他突然之间感觉自己长大了，知道怜惜老母了。而这一切的人性变化又全部体现在第五场戏，依哥跪求的那一刹那，从依哥第一句话“爷爷们、奶奶们、大伯大叔、大婶子们”，此时二胡虽没有开弓，手中的二胡弦已经进入角色，当依哥“我叫薛依哥，今年十三了”二胡独奏慢慢跟进，在跟进的音符中直奔主题：i—
7—
i76
5—
2—
7—
2i7
6—
如果你只照着谱而演奏，无论你演奏得如何动听，但大家听起来还是会感到生硬、少味，如果你根据豫剧的声乐特点和你自身对剧本人物场景的理解，加以润色，演奏出来的二胡独奏音色一定不一样。因为我一直
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