我们每一个人在这世上都是寄居的旅人。谁是你心上久久不散的温存。今天和大家分享一下我忧伤难过时最喜欢听的三首乐曲。
01风居住的街道
《风居住的街道》是年日本新生代的优秀钢琴家矶村由纪子，以她独特的音乐领悟力和敏锐的乐感与日本著名二胡演奏家坂下正夫合作的经典曲目。《风居住的街道》是二胡与钢琴的搭配对话，令人耳目一新，整体上来说，二胡的应用令钢琴略显多余，或者说二胡本身的感染力超过了钢琴，二胡厚重的忧伤超越了钢琴的浪漫，钢琴和二胡的完美配合宛如一对恋人的絮语在听众的耳边呢喃，相互倾诉、互诉爱慕之心，但两个乐器发出的音调永远不会重合，而是像蝴蝶一样追逐，仿佛两个永远都不能在一起的恋人。这个3岁就开始练习弹奏古典音乐的女子，将钢琴的深沉融入女性特有的细腻，在二胡的泛音延留中，或沉寂，或作轻微的回应，清澈，温暖，淡定。而坂下正夫的二胡，亦有着优雅而舒缓的气质，那是一缕相思，一腔柔情，一抹淡淡弥漫着的忧伤，更是一种直抵人心的美丽。
爱情之花是绚烂夺目的，然而在风居住的街道中里的这对恋人，还未正式开始就要结束，让听众扼腕叹息，在岁月的流逝中，年华老去。然而那炽热的爱情，却还依旧静静等待那人的归来，曲中的恋人在余生中却再没有得到对方的回音。整首曲子，动与静，温婉与低沉，交相错出，就像两个恋人，相互爱慕，相互惦记，却是一个江南，一个塞北。山水万重，烟雨千声，只能隔着岁月的风尘，遥遥地相望。几许情深，几许惆怅，不思量，自难忘。
每次听到这首歌都觉得那么的哀愁忧伤，多少人羡慕风的自由潇洒，却忘记了它只能随命运漂泊，如同曲中陷入爱情漩涡中的恋人，饱尝了爱情的凄美，却无法留住命中的爱人。只能似风一般，四处漂泊，却永远不能停留。街道静静的在那守候着风。却留不住风，街道是如此的熙熙攘攘，却也只能让风做短暂的停留。夜深了，街道在默默的等待风的再次归来，却不会怨恨风的漂泊，因为它知道风也无法做主自己的命运，如同曲中那陷入无尽等待的恋人一样，永远守护却不知归期。
02琵琶语
《琵琶语》是由林海作曲，蒋彦演奏的纯音乐，收录于林海年6月1日发行的专辑《琵琶相》中。年9月15日，中瑞建交65周年庆典晚会上江阴市天华艺术学校民族乐团演奏了该音乐。
《琵琶语》旋律的创作过程非常快，林海用了五分钟就写出来了。在创作时，林海专门让演奏者蒋彦弹奏了琵琶可能发出的各种音色，并由此得到许多启发。林海运用了各种可能的方式来表现琵琶，他以世界音乐、古典音乐的作曲、编曲手法，将钢琴，吉他，贝斯等西洋乐器，混合笛子、箫、二胡、三弦等中国传统乐器，又加上了民族唱腔以及蒙古、西藏、非洲等少数民族元素。此外，《琵琶语》中有一段女声是由龚琳娜来哼唱的。
听众从听到《琵琶语》的那刻起，有一种凄清婉转的情绪，让人流连忘返。反复的前奏，将人带入一种缠绵悱恻、欲说还休的境界，淡淡忧伤的琴键声，加上东方乐器琵琶所独有的“泣泣私语诉衷肠”之特点，感情就这样一步一步被牵引，最终让人沉醉在音乐意境里而欲罢不能。其间，小提琴、中提琴、钢琴、洞箫、时隐时现，很好地与和声融合，既突出了琵琶如歌如泣的特点，又丰富了该曲目的表现力和思想感情。此曲最精彩最令人感到新奇的是曲子中间那一段，是林海对钢琴总有着一份割舍不断的情感，这时钢琴突然变成主奏，琵琶变成伴奏。配上一段有如天籁般吟唱的女声，在琵琶声泣泣的背景下，将琵琶欲表之情展露得淋漓尽致。曲尾，再度重复的起始旋律，悠悠的琴声过后，如同夜幕随着水乡的夕阳落下，情感的宣泄得到了一个完美的结局。
03殇
《殇》的作者是台湾音乐人徐嘉良，最初是作为年电视剧《乌龙闯情关》的片尾歌曲出现的，后来还被用在《穿越时空的爱恋》、《新蜀山剑侠》、《新聊斋志异2》等电视剧中。因为旋律优美好听，之后又被音乐人GALON改编成大提琴曲，由韩慧云演奏。徐嘉良，男，台湾著名唱片制作、编曲、配乐、作曲创作人。年进入唱片圈。创作的曲子多达千余首，制作过的唱片数百张，多位歌手都曾与他合作过专辑制作，创作发表的千余首歌曲如今仍是流行乐市场所为人喜爱的音乐作品。
殇，一个不动声色便足以传达哀怨，使人欲哭无泪的字。在零星清脆的竖琴伴奏下，大提琴如泣如诉的哀伤竟如此平静与坦然，像大朵的云在天空低缓地飘移，掠过辽阔的草原，在地面上投映着若有若无的暗影，最终去往不可知的远方……
感伤的旋律，柔柔轻拨是心痛的驿动，是心愁的缓泻，大提琴是弓弦乐器中的低音乐器，它的音色具有人声的歌唱美，大提琴的高音区开朗、壮丽，有如男高音的气质，中音区丰满、坚实，低音区是浑厚、深沉，特别喜欢大提琴低音部分的浑厚深沉，更震撼于它的哀和愁，大提琴-乐器中的美男子。在零星清脆的竖琴伴奏下，大提琴如泣如诉感伤的旋律令人唏噓，弥漫的哀怨、凄婉的倾诉，感觉人生有太多的无奈，太多的悲欢离合了。这就是大提琴的魅力所在，坚强而不息。就好像我们选择了自己的路一样，哪怕跪着也要走完。
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