二夹弦剧目《度过险境迎春天》
二夹弦又叫两夹弦，因其表演时主要是用四根弦夹两束马尾的四胡进行伴奏而得名。二夹弦唱腔委婉柔美，板式多变，拖腔清淳流畅，是一种板腔体与联曲体相结合的地方剧种。它与号称“一勾勾”的剧种的四根弦相近，都是在“花鼓丁香”的基础上发展而成。
二夹弦剧种的形成，距今约有余年的历史。流行于豫、鲁、苏、皖接壤地区。
睢县二夹弦有两个分支，分别是成立于年闫庄二夹弦玩会班和成立于年邱井二夹弦玩会班。在长期行艺过程中，二者又保持着千丝万缕的联系。
据闫庄的老艺人彭素鸾（女，年生）回忆：丈夫韩祖兴（年生，已故）七岁时学艺于韩宝印。韩宝印系闫庄人，家境贫寒，师从于一岳姓师傅学艺，后坐地摊卖艺为生，或唱板凳头服务于大户人家的婚丧嫁娶。他对二夹弦情有独钟，生、旦、净、末、丑各种行当与软硬乐器无所不能。韩祖兴得益于他的口传心授，继承了二夹弦的全部精华，许多传统唱腔和剧目至今仍在传唱。彭素鸾与韩祖兴结婚之后，在原来玩会班的基础上，进一步发展创新，收徒传艺，成立了闫庄二夹弦剧团。二夹弦由地摊搬上舞台，逐渐闻名于周边地区。原开封市二夹弦剧团的第一位乐队指挥（司鼓）马培功就是他们的弟子。
邱井二夹弦玩会班由张玉春、陈化玉创办。据邱井老艺人郭振东讲：清朝末年，陈化玉家庭很穷，幼时因生活所迫学唱二夹弦。由于陈化玉聪颖好学，几年功夫，便学会了二夹弦剧种的各种行当，在家乡创办了二夹弦玩会班，在睢县及周边地区产生重大影响。原开封二夹弦剧团的首位团长李学义及主要演员连孝志、连普备等人，均为陈化玉的入室弟子。年，山东荷泽二夹弦剧团来睢演出期间，该团团长、著名表演艺术家黄云芝（艺名小白鞋）曾亲自登门拜访陈化玉，尊其为老师。
年，在闫庄、邱井两个业余剧团的基础上，合并成立了睢县二夹弦剧团。当时为了适应形势发展的需要，剧团里配备了音乐唱腔设计人员，并举办数期戏曲学习班，开设乐理课程，教识简谱，用科学的方法练习发声。当时抓文化的副县长蔡岫生曾把二夹弦所有的传统唱腔收集起来，记成简谱，教给青年演员学唱，大大提高了演职员的业务素质，对二夹弦剧种的发展起到了巨大的推动作用。
二夹弦的演出剧目多为表现爱情、宣扬伦理道德、惩恶扬善，老百姓称其为“针线筐子戏”，即以反映中下层人民群众的生活为主要内容，人情味、乡土气息十分浓郁，很少涉及武戏及重大政治斗争。曲调吸取了花鼓、梆子、琴书、坠子等民间戏曲或小调的音乐元素，经过历代民间艺人的揉合创造，逐渐形成了自己的声腔特色。其唱腔音乐抒情优美，缠绵婉转，特别是在演唱技巧上以本嗓吐字、假腔拖音为主要特色，即唱词中的字用本嗓咬准发出之后，用鼻音和胸腔共鸣音来拖腔完成整个乐句，真假声频繁交替，清淳悦耳。
二夹弦的板式有[慢板]（即大板）、[二板]、[娃娃]、[单背词]、[双背词]、[砍头橛]、[山坡羊]、[大宫腔]、[赞子]、[飞板]、[杂调]等。其板式结构、音韵特点及字句的组合形式，基本上和豫剧、越调相同，只是旋律和调子不同。它的主要声腔有一定数量的杂调来补充。使用的曲牌有[牙牙月]、[剪剪花]、[稻花落]、[渭调]、[打牙牌]等，和琴书、清音有共同之处。众多板式和曲牌的灵活运用，使得唱腔音乐委婉多变，悦耳动听，这是二夹弦的又一艺术特征。
乐队分为软场面和硬场面两大类。软场面的伴奏乐器主要为四胡，又叫四弦，五度定弦，演奏曲调多为bB。另有二胡、竹笛（高音笛）、三弦等。
硬场面的乐器为打击乐。小鼓在乐队中起领奏作用，指挥音乐速度的变化，点缀演员动作，渲染剧情气氛。因而，司鼓在乐队中起着不可替代的特殊作用。另有堂鼓、大锣、小锣、手镲等。各种打击乐器的主要任务是配合剧情发展和演员动作，烘托气氛，使观众在听觉和视觉的交融下加深对戏剧情节和人物性格的印象。
二夹弦的演员行当与京剧、豫剧大致相同。所不同的是没有武戏行当，如武生、刀马旦等。二夹弦演员的六门十二行为：生，只限红脸一行；生角，包括小生和歪辫（娃娃生）两行；旦角，包括小旦（闺门旦）、青衣、老旦、彩旦（花旦）四行；脸子，包括黑脸（大花脸）、白脸（奸白脸）两行；老外，即挂髯老翁一行；丑角，包括官丑和小丑两行。其实还是不外乎“生旦净末丑”五个行当。
二夹弦的传统剧目至今保留的有《朱大明吊孝》、《大铁山》、《洛阳令》、《王莽篡朝》、《武家坡》、《崔凤英搬兵》、《吕蒙正坐寒窑》、《贺后骂殿》、《大闹苏家滩》、《对绣鞋》、《花厅会》、《少国公》、《张七姐临凡》、《金镯玉环记》（连场16部）、《马踏兰州》（连场10余部）。
移植剧目有《三拉房》、《孟姜女》、《太平车》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《丝绒记》、《蜜蜂记》、《金龙斩》、《何文秀私访》、《张廷秀私访》、《程咬金捉妖》、《雷公子投亲》、《小二姐做梦》、《墙头记》、《三进士》等。
二夹弦剧种在睢县已经流行多年，深受广大群众的欢迎和青睐。
年2月，二夹弦列入河南省非物质文化遗产名录。
来源：河南文化馆
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