接着昨天的导音换把练习，今天我讲一讲二胡的滑指、移指、异指和顺指换把练习。
换把的原则一般有“滑指换把”、“移指换把”及“伸缩手指法换把”三种模式，最常采用的是前面两种。
以下是“滑指换把”和“移指换把”选择的一般原则(仅供参考)。无论是“滑指换把”还是“移指换把”，左手的手指都不应离开琴弦(一般是轻按在弦上)。
一、二胡滑指换把
采用“滑指换把”选择的一般原则
“滑指换把”一般用于表情性的滑音中，在换把中允许有滑音或过渡音的出现。
1.在民乐中(6.→1、7.→2、3→5)等小三度换把中，一般结合滑音来表达情感，这就要选择“滑指换把”，其中“7.→2”用得较多，且常采用中指或无名指用尾滑指的方式来表现强烈的情感。
2.在“7.→1”的“导音”向“主音”强烈倾向时，有时结合“半音滑指换把”的方式实现。
上图为D调(15弦)中指的“滑指换把”，其中上行是从第一把位换至第三把位；而下行是从第三把位换至第一把位。
二、二胡移指换把
采用“移指换把”选择的一般原则
“移指换把”用于纯技术性的换把中，换把中不需要滑音或过渡音的出现。
1.在某些音程间的换把出现的滑音是不顺耳的，如大二度、大三度、增四度等，一般很小结合滑音来换把，所以这类换把常采用“移指”的方式实现换把。
2.传统切把法中纯技术性的换把，一般也宜采用“移指”的换把手法，少数情况例外。
3.在半音上行换把中，除了第一栏中提及的“导音”向“主音”强烈倾向的例子外，一般要慎用半音上行滑指，只有符合旋律要求的半音滑指才可以使用。
上图中示意的是两种“移指换把”：
1.当由“5”换至“6”是大二度，一般采用“移指”的手法。
2.F调中当“5”换至“`1”时，是属于最常见的“切把法”，一般也很少采用“滑指”，更多的是“移指换把”法。
注：在“移指换把”中，尤其是快速的“移指换把”时，换把的动作应敏捷，右手应轻拉或“虚”拉，以尽量减轻滑音的出现，且常采用分弓实现。
三、二胡同音异指换把
“同音异指换把”也称为“替指换把”。
上图是
指法的模拟演示。谱中的两个“5”音的指法就采用“同音异指换把”的手法。开始练习时应以食指为导指(首滑指)进行练习，即练习中可以出现过渡音(滑音)。
注：在实琴上还可进一步练习“移指”的手法进行“同音异指换把”，这时应去除过渡音(滑音)。
上图是标准的“替指换把”。在《全国二胡演奏考级作品集1(业余)》第88页中有相应的练习曲。
注：在实琴上练习时，可稍带点滑音。
四、二胡顺指换把
“顺指换把”是“异指换把”中的一种，在换把中须更换手指。所谓的“顺指”是指换把时，“起始指”和“到达指”的指序和换把的方向相一致。
同弦顺指换把在上行时有：1→2指、1→3指、1→4指、2→3指、2→4指、3→4指六种指法；下行时也有六种指法。
上行“顺指换把”示例
如演奏D调
或G调
时就应正确地使用上行“顺指换把”的手法。上图是D调食指引导了小三度音程后，再由无名指(到达指)进行按指。
注：在进行这种换把时，在后音“`2”(“`3”)的手指尚未接触到弦上的时候，按前音“6”的手指不能过早地抬离琴弦，否则中途容易出现空弦音。
下行“顺指换把”示例
如演奏D调
时就要使用下行“顺指换把”的手法。上图是无名指从第三把开始按第1个音“`3”后，再下行引导了大三度音程到达“`1”音后，再由中指(到达指)进行按“7”音。
注：谱中第1个“7”音(带*处)出音前要带有一个“`1”音。这个“`1”音可能只有自己才能听到。
明天我们说一说二胡越指换把、跳指换把和空弦换把练习方法。
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