前面我们说到二胡纯五度、增五度（二度、三度、四度可以翻看小编之前发的文章）音程按指练习，今天我们依然用二胡音准仪做图解，把后面的六度、七度、八度音程全部说完。
二胡小六度音程练习
“6.-4”“3-`1”“7.-5”等是小六度。小六度的音数为4。以下是实现小六度的两种手法：一种是采用内外弦运弓配合按指，来实现小六度的音程；另一种手法是采用换把的方式实现。
1、G调异弦小六度音程
“6.-4”图中第一把位采用内外弦运弓来配合左手的按指，从而实现小六度音程的按指。即当食指按指时拉内弦，而当中指按下时拉外弦。这样就实现了这个小六度音程的按指。
若按“7.-5”小六度时，只要采用“全半全”指型(1-2指分开，2-3指靠拢)。弓法、指法和上述相同。
2、G调同弦小六度音程
“3-`1”上图采用同弦换把的手法实现小六度的按指。左图是从第一把位换至第三把位。从图中可以看出第一把位食指按的音和第三把位小指按的音就实现了“3-`1”的按音。
注：对于手指较长的学习者，可以不用换把实现小六度的按指，尤其是在第二把位以上时。但对于手指较短者，在第一把位同弦小六度按指的到位十分困难，一般都采用换把的方式。
二胡大六度音程练习
“1-6”“2-7”“4-`2”“5-`3”等是大六度。大六度的音数为4.5。以下是实现大六度的两种手法：一种是采用内外弦运弓配合按指，来实现大六度的音程；另一种手法是采用换把的方式实现。
1、D调异弦大六度音程
“2-7”图中第一把位采用内外弦运弓来配合左手的按指，从而实现大六度音程的按指。即当食指按指时拉内弦，而当中指按音时拉外弦。这样就实现了这个大六度音程的按指。从图中可知，它和外弦上按“6-7”两个音的指法是一样的。
若按“4-`2”大六度时，只要换成3-4指按弦。弓法、指法和上述相同。
2、F调异弦大六度音程
“5-`3”上图采用无名指伸指的手法实现大六度的按指。上图是第二把位上，无名指向下伸指去按“`3”。这样就实现了“5-`3”的按音。
注：同弦第二把位及以上，对于大六度音程按指可以采用换把和伸指的方式去完成大六度的按指。
二胡小七度音程练习
“5.-4”“6.-5”“7.-6”“2-`1”“3-2”等是小七度。小七度的音数为5。以下是实现小七度的几种手法。
1、D调异弦小七度音程
“2-`1”“3-`2”图中可以实现两对小七度音程的按指。它们同样采用内外弦运弓来配合左手的按指，从而实现小七度音程的按指。从图中可知，它们是隔指按音法，即外弦上分别按“6-`1”和“7-`2”的指法。
2、G调同弦小七度音程
“3-`2”左图是结合换把、无名指向下伸扩，达到按小七度音程的目的。手指较长者，可由食指换至第三把位的瞬间，扩伸无名指按“`2”音。
二胡大七度音程练习
“4.-3”“1-7”等是大七度。大七度的音数为5.5。大七度音程比纯八度音程只少了一个半音，所以还是容易辨别的。以下是大七度音程按指的两个例子。
1、D调异弦大七度音程
“1-7”图中第一把位也采用内外弦运弓来配合左手的按指，来实现大七度音程的按指。不过这里的内弦是空弦音。即当左手四个手指抬起(不按指)时拉内弦，而当中指按下时拉外弦。这样就轻松地实现“1-7”的按指。
2、降B大调同弦大七度音程
“`1-`7”左图是结合换把、无名指向下伸扩，达到按大七度音程的目的。手指较长者，可由食指换至第三把位的瞬间，扩伸无名指按“`7”音。
注：图中换把前食指是在半把位的位置上，当换至第三把位，再由无名指按指。这一过程即实现了这个大七度音程的按指。有关(37)弦“半把位”的概念可参阅“二胡换把练习”栏目中的相关页面。
二胡纯八度音程练习
“1-`1”“2-`2”“3.-3”“5-`5”等都是纯八度。纯八度的音数为6。下面以常用的D调和F调进行分析和练习。
1、D调
上谱中显示的是四组纯八度音程。其中
中的“1”是内空弦，所以第一拍可用内弦和无名指进行按指。在1-4指按
两个音时，食指按的应是内弦的“2”，小指按的是外弦的“`2”音。
注：在分清内外弦按音的基础上，就可采用在同一列孔位上(外弦上)进行练习。
2、F调
谱中也显示了四组纯八度音程的按指。其中
可在第一或第二把位上进行按指，“6.”是内空弦，而“6”音就可用中指或无名指按弦。在1-4指按
两个音时，食指按的应是内弦的“1”，小指按的是外弦的“`1”音。
注：在分清内外弦按音的基础上，左图也采用在同一列孔位上进行练习。
以上就是二胡的六、七、八度音程按指练习讲解，到现在我们把二胡的所有音程按指讲完了，明天我们讲一讲二胡的正确换把练习姿势。
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