双弦奏法
二胡是一件单声部的乐器，因而，双弦奏法不属于惯例的弓法技术，但有不少做曲家和吹奏家为了丰裕二胡的体现设施，也时常在乐曲中斗胆地试验着应用，如《战马驰骋》、《赤军哥哥归来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。双弦有三种奏法：第一种是把弓杆翘起，右手中指和知名指向下将弓毛压扁在琴筒上，使之与两根弦同时来往冲突发声，这类法子发音成就较好，但音量偏小。第二种法子是在用弓毛冲突内弦的同时以弓杆冲突外弦发声，这类法子只能在较强的力度下用短弓或颤弓来吹奏，发音也对照噪，因而罕用在乐曲衬托氛围或某些特特成就的段落中。第三种奏法是用弓毛在两弦之间连忙地交交换弦，操纵人耳的延留听觉，构成一种双弦的成就，在弱奏时具备近似于洋琴双音轮奏时的觉得，但强奏时发音对照粗拙。三种奏法各有特点，须要吹奏者按照乐曲的须要来矫健采用。
敲击弓
敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声，标志为“”，在惯例的吹奏法中，以弓杆敲打琴筒是要尽可能防止的，但偶尔为了乐曲的须要，也可做为…种技法来应用，加二胡的初期做品储师竹的《不想他》，以及连年的新做王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所应用，敲击琴筒时右手可将弓根部位稍微吹捧，用小臂的高低行为来使弓子上提和下击，以弓杆敲打琴筒后部（即靠拢音窗的部位〕，由于这个部位的声响宽裕共识，其成就比敲击琴筒前部（即靠拢蟒皮的部位）要好。吹奏时要注重节奏的精确，以及与拉奏音之间的合营理解；此外，在弓子高低行动的流程中，注重不要蹭弦出杂音。
倒弓
倒弓也称回弓，即为了调动弓序，将弓子无声地倒回前一弓的起弓地方。吹奏时将弓子赶快上提（约离开琴筒5至10厘米），乘势将弓子倒回便可。为了削减弓毛蹭弦的杂音，左可悄悄按在弦上。别的，弓子也要尽可能笔直地高低行动，以使倒弓灵巧、明净。
弯柱法
二胡的最低音域是内空弦音，当乐曲中呈现比内空弦音低的音符时，用惯例的吹奏法子是不能奏出的，但运用弯住法至多也许奏出比内空弦音低一个小三度的音，进而餍足了一些乐曲中偶尔碰到的低音。这些低音假使改音或翻高八度来吹奏，会遗失乐曲原有的韵味，而用弯柱法吹奏，不光能坚持乐曲的本性，还能使音乐宽裕一种芳香的戏曲韵味，相当动人。王曙亮师长创造的叙事曲《琵琶怨》与台湾做曲家卢亮辉师长创造的二胡协奏曲《贵妃情》中均用了这类奏法。这类奏法是河北省艺术黉舍的王曙亮师长始创的。它的吹奏法子是：左手四个手指握住琴杆，左臂刻苦向下压，使琴筒贴紧腿部不致滑动；一指根部抵住琴杆向右，二、三、四指勾住琴杆向左同时施力，以构成杠杆效用欺压琴杆稍微向右蜿蜒，来升高琴弦的张力而发出较低的音，其使劲的分寸全面要凭听觉来加以节制。此外，拇指还也许用来按弦：
在曲谱上弯往法用标志“”来示意；柱下回滑音就在“”上加一个小箭头，用来“”示意；用弯柱法奏出的吟音（即揉弦音）就在音符上方标上“”来示意；偶尔还用拇指按弦，曲谱上用“大”来示意。
双千斤二胡的奏法
普遍二胡每每惟有一个千斤，它是二胡有用弦长的上切点，也即是说，千斤下列是有用吹奏区，而千斤以上至弦轴的一段弦长倒是失效弦长，被白白地虚耗掉了。为此，很多乐器改良家如福建省艺术黉舍的熊正林同等志经历量年的钻研，总算胜利地始创了二胡的双千斤机关。它充足地操纵了这一段被历久搁置不必的弦长，使二胡的音域向下增添了纯四度音程，有用地管理了二胡低音不够的毛病.
双千斤是一套死板系统，它在靠拢外弦轴的下方配置一个不变千斤，做为二胡有用弦长的上切点；在不变千斤上面安装了一幅也许开合的运动千斤，由左手拇指挪移琴杆内侧的一条把持板来节制它的行动，拇指进取推把持板，运动千斤即翻开，此时以不变千斤为有用弦长的上切点，较普遍二胡的音域向下增添了纯四度；拇指向下拉把持板，运动千斤即抬起顶住琴弦，成为有用弦长的下切点，这时就和普遍二胡相同了。这个运动千斤还也许随意高低挪移，以适应乐曲不同弦法的须要，假使在乐队伴奏中碰到一些下罕用的调性时，稍微挪移一下运动千斤便可用惯例弦法来吹奏，用起来相当便利：
在曲谱上，运动于斤的开合是用标志“↑”和“↓"来示意的，前者是拇指上推把持板，翻开运动千斤；后者是拇指下拉把持板，并拢运动千斤；标志均写在小节线的上方。吹奏双千斤二胡，除了要特意操练拇指节制把持板的行为外，还要注重在吹奏运动于斤以上的把位时，由于指距相对较宽，因而手指要尽可能隔开按弦。假使吹奏者左手较小，也也许用隔指按音的法子，即相邻的手指之间均为半音音程，一个全音音程用一、三或二、四隔指来按出，在运动千斤并拢时，其吹奏与普遍二胡全面相同。连年来，也有了专为双千斤二胡所创造的乐曲，如：苏安国师长的《快乐歌儿唱不完》等等。
骏马嘶鸣的奏法
在描摹草原奔马题村的乐曲中，常会有摹拟骏马嘶鸣的段落，如：《战马驰骋》、《驰骋在千里草原》、《草原新牧民》等。摹拟骏马嘶鸣有两种法子：一种是双弦颤滑法，其奏法是：将右手中指放于弓外，与食指一同勾压弓杆，使弓杆冲突外弦，同时用知名指向里勾弓毛，使之冲突内弦，由此来吹奏双弦；或以中指和知名指蜿蜒，向下（向琴筒方位）勾压弓毛，将弓毛压成扁状，使其能同时冲突表里两弦，以此来吹奏双弦，这两种奏法由吹奏者自择。吹奏时以右手拉奏双弦，左手于极高把位，用一、三指做三度颤指下滑音，这类法子要注重的是：1、弓毛贴弦紧要，发音须略带噪声；2、左手向低把位颤滑的速率不要过快，幅度也不需太大，颤滑的同时手指还可倏地地高低震颤，此法子正常用来摹拟群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑绝顶高音，右手中指和知名指向里紧勾弓毛，贴紧内弦，在左手上滑的同时由中弓拉至弓尖；接着左手做小幅度的下滑音，右手合营之内弦推弓的倏地连顿弓。吹奏时注重右臂须要坚持较为焦虑的状况，弓毛确定紧要贴琴弦，以发出“格，格、格……”的噪声，云云才具奏出传神的成就，这类法子通罕用来摹拟单匹马的嘶鸣声。在乐曲中，这两种奏法可独自运用，也可组合起来运用，其舞台献技成就特别好。
右手伐鼓皮的奏法
在王建民创造的《第一二胡狂想曲》中，有一段仿照鼓声成就的乐段，因而右手手指击打二胡的琴皮来发声的。在吹奏时，将弓子放于右腿之上，右手的食指、中指和知名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮，其觉得近似每每下意识地在桌面上弹指相同。在吹奏时如使指甲与琴皮来往，则声响较为响亮。
几种不同的定弦法
二胡正常都采纳五度定弦法，即表里弦之间为纯五度音程干系，当代二胡定弦的音高，以国际公认的准则，内弦为每秒震荡．66次的6音，外弦为每秒震荡次的a音。但也有一些乐曲的定弦较为非常，其不同之处重要体现为下列两点：①表里弦之间的音程干系不同。二胡除了五度定弦法之外，再有四度定弦法，即表里弦之间为纯四度音程干系，如蒋才如创造的《忆亲人》、张寄平创造的《庆丰会上活今昔》、卢小熙改编的《颂歌》等都采纳了四度定弦法。这类定弦法是摄取了坠胡等处所特点乐器的特点演化而成的，以是吹奏起来极富处所韵味。在孙文化的做品中，再有采纳八度定弦法的乐曲，如：《送听》、《人静放心》等，用这类定弦法吹奏时，听起来似乎一高一低两把二胡合奏似的，宽裕一种非常的成就，充足地展现了做家非常的始创性，但这类定弦法在此外乐曲中极其有数。②定弦的音高准则不同，如知名民间音乐家华彦钧的三首二胡曲《二泉映月》、《听松》和《寒春风曲》的定弦音高，其内弦为每秒震荡次的g音，外弦为每秒震荡.66次的d音：刘文金创造的《长城随想》的定弦音高，内弦为每秒震荡.63次的c音，外弦为每秒震荡次的g音，等等。假使二胡吹奏者兼拉高胡或中胡，其定弦音高与二胡也有所不同。
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