在二胡吹奏中，放松不是松软无力，也不是悉数的技能都须要放松。绳尺上讲，放松即是不滥用劲量。
1、尽可能坚持当然松驰的形态。并不是肌肉的齐全放松，就像节省并不即是鄙吝相同。绝不把力量用在不应用的场合，要将力量纠合用在须要的点上。另外，有些技能吹奏所必需的紧急并非差错。
2、充足操纵当然重力。比方：弓子贴弦的力量，就要紧来自手臂下降的重力，再经由中指和知名指的行为来改革力的方位，进而孕育弓毛对琴弦的一种斜向压力。用中强的力度吹奏时，手臂本身的分量曾经充分供给弓毛贴弦的须要；用很强的力度吹奏时，选择身段略微前倾，将部份身段的分量加之，完万能满意弓子所需的贴弦度，不须要依托肌肉紧急的力量来推压弓子。
3、充足操纵当然惯性。物体疏通就必定会带来惯性，能充足地加以操纵，它就会成为有用的助力。即使不能充足操纵它，违背了惯性，就会反过来耗损能量，妨碍一般的疏通。如在换弓前，右手应当赶早地放松，让结尾的一小段弓子依托惯性来运转，到换弓时凑巧将惯性的力量耗损完，使下一弓能当然地连续。在运弓中手腕所起的缓冲影响，即是用来操纵惯性疏通的。
4、左手不要强调坚持手型。其余手指即使不呈保存形态，又不处于疾速待命的的处境下，就都应当松驰成当然屈曲形态，不要将手指紧急地悬于音位上，能够使左手充足的停顿。
5、吹奏长音时，弓毛要在发音的刹时“抓”住琴弦，以奏出音头。右手要拿住弓子，赐与确定的力量。当长音发出后，右手立即放松，以坚持琴弦一般地持续震荡为度，无须牢牢捉住弓子不放。
6、在一个乐句中，并非每个音都是要害的，仿佛咱们讲话，要害的词就要了解、有力地讲出来，不要害的词就轻柔略微一带而过。
7、若有伴奏，将伴奏声部为主的乐句也许段落的扮演权交给伴奏，独奏者能够放松清奏，云云二胡音色再次涌现时会给人新鲜感。
8、在必需用强劲奏的乐句以前有意放松轻奏，一方面保管气力，另一方面与后一乐句孕育剧烈的比较，增进吹奏的戏剧性。
音准观念有两种样式：一种叫做绝对音感，它因此对音的绝对高度的感到做为回忆材料的音准观念；另一种叫做相对音感，它因此协调音程感到做为回忆材料的音准观念。
二胡吹奏者所具备的音准观念大多是相对音感，习惯上以首调唱名法来读谱的，使吹奏者对换有很强的依赖性。伴有着技能的进展，二胡吹奏范畴也在一直的扩充，当代做品曾经淡化了调的观念，用首调唱名法来读谱和用调来操纵音准显得力所不及。用进展的眼力看，二胡吹奏者应当同时操纵首调与稳固调两种唱名法的读谱技能，用协调音程相连合的办法来操纵音准。另外，还要坚持切确的手型。
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