蒲剧作为山西四大梆子中最古老的剧种，已经有一百多年的历史，也成为晋南百姓最喜欢的剧种之一。在这一百多年里，涌现出许多像孙广盛、王存才、杨老六这样的前辈老艺人，得到百姓的认可和喜爱，也涌现出许多中国戏曲梅花奖获得者，得到戏迷朋友的赞誉和追捧，那么在今天，我们就认识一位年轻的梅花奖获得者贾菊兰。
贾菊兰，主工小旦，嗓音清脆明快，扮相清秀俏丽。她基本功扎实，水袖功干净利落，她认真研习，正书、反书、双手书法流畅自然。她，曾经在蒲剧《白玉楼》《四进士》《陈三两爬堂》《桃李梅》中，塑造了性格迥异的人物性格。她，在年获得第26届中国戏曲梅花奖，成为山西最年轻的梅花奖得主
下面就是在贾菊兰演出的间隙聊到的：
问：戏迷朋友只要一说，就是那个水袖耍的好的，写毛笔字的，就知道是说你，可以说这也是您的特点了。而且也因为《青丝恨》而得了梅花奖，那么是怎样的一种机缘巧合让您踏上蒲剧艺术这条路的。
贾：其实要说是喜欢上蒲剧，还是要感谢我的父母。我的老家在稷山，父亲的二胡拉的好，母亲爱唱戏，家里人特别喜欢，他们闲下来唱，忙干活的时候也唱，而且还有好多剧团在我们的村里唱，耳朵听的不少，就跟着学会了几段。村里在过年的时候，经常有唱家戏的，我也唱，但也就是家戏的时候唱唱，
问：既然这样喜欢为什么不报名上戏校呢
贾：家里人不同意。别看父母喜欢，但是要真的要学，父母舍不得了，觉得太小，又是女孩，就觉得太吃苦受罪，记得那会我十岁的时候就去戏校上了三个月，但是后来停了，又回来上学。有一年过年的时候，我和二哥去城里看热闹，当时就有招生的海报，在正月十二三的时候，我一个人拿着压岁钱，就去县城报名，因为我一个人坐车的时候差点坐错了，刚好有个亲戚在卖票，就问我去哪里，才到的县城，要不是的话说不定都丢了。
问：其实也能这么说，你的命里注定就是要走上蒲剧这条路的。
贾：是可以这么说，当时记得是碰上了戏校的老师，她把我送到了文化馆，唱了一段《送女》，感觉不错，学费都免了，老师还嘱咐我一定要来。其实我那会去的是稷山县的戏校，是任金枝老师办的私人戏校，我在那里学了一年的基本功，任老师教学严格，经常给我吃偏饭，我一边练功一边排戏，在那里学会了《杀狗》《拾玉镯》《王宝钏》这些戏
问：虽然说学会戏，其实也就是个十二三岁的样子，就是一孩子，对于演戏呀什么的，心里有数吗
贾：那会小，只是知道要唱戏，但是怎么唱，怎么演不知道，还没有到演的想法。记得第一次上台唱的是《拾玉镯》，老师怎么教，我就怎么演，像老师说要害羞的样子，我就不知道害羞该怎么演，后来老师说，不知道心里的戏就死记，把整个动作补个不落的串下来也行，就这样演了第一个戏，也不知道害怕，心里还觉得高兴呢，终于能上台演戏了，化妆包头漂亮
问：那前面您提到说在任老师那里学了一年，因为什么离开，离开后又去了哪里
贾：老师推荐我去了新绛戏校，那是郭秉森老师办的，比稷山戏校好，水平高，老师好，在那里我遇到了我人生中重要的老师筱兰香。
当时筱兰香老师已经七十岁了，就觉得这个在我眼前的老人是蒲剧四小名旦之一，不敢相信。就觉得他是一个和蔼的老爷爷。到后来跟老师进一步的学习和接触，随着年龄的增长，真的不愧是一代名旦，你看他年龄大，但是做起动作来，真的比女人还女人。老师在舞台上的扮相做功像花梆子、腰功、翻身、卧鱼、抢背等程式和技巧精准过硬，即使七十岁的时候，仍然是仪态端庄，优美大方
问：你跟着筱兰香老师学了三年，这期间一定有许多故事，包括学戏、生活等方面，咱们就先从学戏说起吧，筱兰香老师对学生严格吗
贾：筱兰香老师本名田郁文，我们都叫他田老师，先说教学上，要求严格，虽然我在稷山戏校学了一年，但是田老师这里仍然过不了关，还是每天练花梆子，跑圆场，老师教我们有他的窍门，老师打节奏，我们是腿夹着笤帚，头顶水，水不能洒，笤帚不能掉了，因为那会团里的条件也不是很好，田老师就让我在太阳下练，不是为了让晒，是为了太阳的影子，晚上就在月亮下练，也有影子，这样的练法和镜子的感觉不一样。
问：就是说田老师的严格要求，让您有了扎实的基本功，那么在唱腔上是怎么要求的。
贾：那会田老师已经是七十多岁了，因此在唱腔上他要求我们必须要做做到，字正腔圆，咬字清楚，说花旦这个行当念白多，像我们稷山人开口和闭口字不分，就是比如说“娘”和“宁”不分，我就买了一套儿童用的识字卡片，没事的时候就练习。
问：田老师那会年龄很大了，他体力能坚持下来吗，因为教学是一个费神费体力的事情，并不轻松
贾：田老师好，就好在这里，他教我们的时候经常坐着，有时候我们在练，他在那里打盹，就是一个可爱的老头。但是碰到我们做的不好的时候，就亲自示范，记得那次是个秋天的时候，我在学这个《藏舟》有个动作，做不成，老师就亲自示范，老师教的满头大汗，可是没有停下来。
问：就是说田老师不仅是戏演的好教的好，而且是人品好，没有一点架子，用现在的话说就是不像大腕，不耍大牌
贾：没有，一点都没有。
问：您在田老师那里学了几年，在田老师最后的日子里您见他了吗
贾：我跟这老师学了三年，后来老师身体一直就不好，住院治疗，我还是要演出，现在我还记得3月15日是老师的生日，我拿着蛋糕去了，就看到老师的脚肿的厉害，因为咱们有句俗话是“男怕穿靴女怕戴帽”，就是人快不行了男怕脚肿，女怕脸肿，老师也可能有这感觉，他给了我五十块钱，还是新钱，还把他常用的耳环给了我，等我回去后接着演出，就在唱《四进士》杨素珍的时候，忘词了，就觉得拉小提琴的人是田老师，就在那里坐着，就感觉田老师不好，下来后有人说田老师不在了
问：这可能就是一种感觉，接触的多了就有这种直觉
贾：是的，就觉得是亲人一样，我们住校三年，每天见到最多的就是老师，老师不在的那段日子就老做梦梦到老师
问：我们都知道田老师的做工好，不仅仅是娴熟，而且是动作生活化，也有舞台美，尤其是搓麻、担子功，非常漂亮，老师教您了吗
贾：教了，搓麻是《花田错》中的一段戏，而且还下乡演过，而搓麻是很生活的一段戏，老师教的时候要求我们手快，麻利，有个细节，演出完百姓反映不错，但是老师说，纳鞋底的时候线绳不能抽的过长，抽过来的线绳应该在手腕上缠两匝，再抵住鞋底用劲拽两下，才能纳紧，这其实就是老师认真观察生活。
还有就是水袖，老师说水袖功要练好必须要用心，要在风中练，以前都是在露天场地演出，因而有风的话水袖就不好看了，老师就让在风中练习，在阻力中练，才这都为以后的打神告庙打下的坚实的基础。还有前面说的花梆子、担子功等等，这些都有窍门
问：就是说田老师的悉心教诲让你的基本功有了很大的长进，为以后的夺梅奠定了基础，那么你觉得田老师留给您最珍贵的东西是什么
贾：最珍贵的是老师讲过，要唱戏先做人。做人要坚强，要努力，要不怕苦，才能有戏迷喜欢你。举个例子，每次出场，老师总是系好袖口领口，要有“牙掉往肚子里咽”的精神。
问：贾老师，你在新绛戏校学了三年之后，也就是个十六七岁，就去了新绛蒲剧团
贾：新绛蒲剧团不是考的，是新绛蒲剧团把戏校合并了，自然我们就成了蒲剧团的了，在蒲剧团就开始演出，可以说是给我们这批学生提供了一个实践的舞台，那会新绛，剧团人少，我什么行当都演，演过青衣，像《秦香莲》《四进士》也演过小旦，像《送女》《打神告庙》等等
问：你在新绛团的时候，武俊英老师是不是也在啊
贾：不在，武老师85年就走了，我在蒲剧团的时候，正是俊英腔正流行的时候，而且武老师又被返聘回来，她在演戏的时候我就经常偷着学习，就觉得人家是梅花奖，也不敢请教，在侧幕看会了不少戏，特别是《送女》，终于见到了原版的唱腔，真好听，我也受影响学了不少
问：就是说新绛戏校给了你基本功的学习，而新绛蒲剧团又给了你一个实践的舞台。
贾：是的，那会每天基本上每天演两场，，要说累，肯定累，可是那会年龄小，也没觉得就是累的了不得，就这么坚持下来，百姓反映还可以，那会年龄也小，武老师的戏基本上就是我演了，对我真是个很大的磨练和锻炼
问：那是不是也可以这么说，在学戏的过程中，任金枝老师、筱兰香老师、武俊英都是您命中的贵人
贾：太能了，没有任老师的启蒙，我就没有功底，就不可能来到新绛戏校，到了新绛戏校没有筱兰香老师的扎实功底，就没有我的今天，也没有我的今天，我特别感谢他们，没有他们就没有我的今天。
问：其实你在新绛团的时候就可以说是台柱子了，是什么缘由让你又来到运城蒲剧团的
贾：要说台柱子算不上，但是戏不少。要说来到运城团是一个偶然的机会，那年是新绛蒲剧团建团50年演出中，我演的《打神告庙》，运城团领导觉得是个苗子，还有武老师帮忙
问：其实运城蒲剧团是一个比较大的平台，而且团里当时就有好几朵梅花奖得主，压力大吗
贾：有压力，而且压力特别大，而且很自卑，就觉得县团个方面的素质都不如运城团，运城比较规范，在唱念做打上，而且在唱腔上也比较规范，我们在县团唱相当讲比较自由，有点野，觉得自己跑龙套都不是好把式，人家的丫鬟演的都是好的，自己什么都不行，
问：心里压力大，心里落差也是很大的。
贾：是的。压力就是动力，我也想演好唱好，也要向他们学习，就从丫鬟开始演，开始跑龙套，没事就在旁边看这些老师怎么演，怎么化妆包头，就这样慢慢的学习，慢慢积累。一个偶然的机会，我演了《打神告庙》中的两折，大概是个四十分钟左右，程小亭老师觉得演的还不错，老师们也觉得还行，就这样开始上台的。开始演戏，和剧团的人开始演出磨合
问：就我的了解，你在这里时间不长就参加的年的《走进大戏台》的擂台赛，而且获得了总擂主，为什么要参加这个比赛，就是为了证明自己还是有其他的原因
贾：有这个想法，但不完全是，还有一个原因就是想和同行的人比比，看自己的能力到底怎么样。那会报名的有一千多人，经过初赛复赛半决赛，初赛我唱的是《打神告庙》，是咱们蒲剧传统戏。在复赛我唱的是《陈三两》，半决赛的时候是临时编了一段，那会正式非典时期，就编了一段有关非典的戏，最后是写了几个字“同舟共济，众志成城”这几个字，最后进入了决赛，当时决赛的规定是演了唱段，有《陈三两》还有基本功展示，还有练耳等等，很全面，不完全是只唱。
问：当时参赛的时候都没想过要学书法，就是忽然想到的
贾：是的，当时比较闭塞，以为咱们是第一个呢，其实龙江剧的白淑贤老师早就开始写字，就想因为陈三两会写梅花字，是不是能边唱边写呢，老师说可以试一试，我就开始练，一笔一划的开始写，起初写的不像样子，但我是那种越打击越能激励自己的人，经常字典带在身边，一有时间就写，当时还请了赵玉汉老师为我指点，还有程小亭老师，每天练八个小时，当然是有针对得练，就写剧情需要的这几个字。
问：我知道这个剧情的时候还是双手写字，其实这个我们知道左右手不同步很难做到的，练习的时候有什么窍门吗
贾：有，最主要的还是练，熟能生巧。在纸上些好以后，在白布上怎么写，平常的布一有墨汁就晕染，然后头疼的就是白布的问题，我们走了许多地方，偶然找到了，大概买了有一匹布，就在家练，然后才是在舞台上的表演，才有擂台赛的双手写字。
我们一起了解了蒲剧名家贾菊兰老师，能书、能唱、能舞的精彩表演，不仅表现的是她扎实的基本功，而且体现这她对自己喜爱的蒲剧艺术的执着追求，才会获得中国戏剧最高奖梅花奖。
问：那么您是年走进大戏台的擂主，既有荣誉还有专家老师对你的肯定，这应该是你在艺术之路一个重要台阶
贾：是的。得了擂主之后，还有许多书法爱好者，因为书法而喜欢上了蒲剧，这也是我没想到的。这之后，觉得自己的做功还过得去，但是新的问题又来了，就是唱腔觉得不好，唱戏唱戏，要以唱腔为主，自己不满意。就请了武俊英老师教我，辅导我
问：那我知道，好多咱们蒲剧演员都借鉴唱歌的技巧，你也这样做了吗
贾：是的，09年还请陕军教我，她是唱民歌的，我借鉴了她的发声方法，以前唱不好，音域不宽。最明显的变化是唱的时候很轻松，这样就特别利于抒发人物感情。
问：贾老师，在运城团多长时间开始有自己的戏，就是可以担任女一号了，演的是什么戏
贾：大概在得了擂主后，团里就排了《打神告庙》因为这个戏我也有基础，从十四岁就开始演，当时不是青丝恨，就是打神告庙，是任跟心老师的版本，情节基本上是一样的。
问：就是因为这个戏有很好的群众基础，所以才报的梅花奖评选吗
贾：不是，报名梅花奖是个想都不敢想的事情，觉得那个奖离我很远，这也是一个偶然的机会，任老师的《烟花泪》已经是一个巅峰之作，不好突破，这时候遇到了编剧席凯帮助我分析，同时南方人，用不同的角度分析人物，做了改动，戏命也改为《青丝恨》。整体效果还有服装偏南方的样式，有点越剧的感觉，从舞美服装道具，都借鉴了南方戏曲的样板，这样才能把《青丝恨》中的恨表达出来，和以前的版本也算是一种对比吧
聊天的时间很长，贾菊兰很谦虚，没有一点架子。得了梅花奖之后，她又陆续演了《初定中原》《枣儿谣》等等，说起这些成绩的取得，她说，绝对离不开团领导的支持，更离不开家人的支持。
贾：长这么大我一直觉得自己是个索取者，你看小时候我是索取父母，结婚后是爱人的索取者，最愧疚的就是对家人，所以我觉得我取得成绩的一多半都是家人的，没有他们的支持，我不可能全力以赴的演戏，没有任何牵挂，能静下心来好好演一个人物。
贾：演员是个享受的过程，痛苦每个人都有，但是我在人物中就能经历许多人生。每次演出都有遗憾，但是每次遗憾都是下一次完美的动力，这可能也是艺术的魅力吧。我一直信奉一句话，就是“不疯魔不成活”，任何一个动作，一个唱腔，没有像疯子一样的执着追求，就不可能达到极致，就不可能成功，而且，命运垂青有准备的人
如今的贾菊兰，已经是运城蒲剧团的团长，在她的带领下，一个朝气蓬勃的专业剧团正在呈现一个新气象。
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