刘老根
赵本山的刘老根大舞台表演的节目全都是二人转，虽然近几年的业务不是太好，但余威尚在，事实上赵本山一直在推广二人转，从大舞台的名字就能看得出来，为什么叫“刘老根”大舞台呢？
熟悉赵本山的人都知道，他在21世纪初拍了两部电视剧，那就是《刘老根1》和《刘老根2》，这个节点很重要，此时是赵本山的巅峰期，铁三角凭借卖拐正式火爆了全国，而赵本山也通过10几年的积淀，正式成为了小品大王，这时的赵本山在小品界甚至是曲艺界已经没有对手，唯一的两个“对手”陈佩斯和赵丽蓉，一个退出小品舞台，另一个则与世长辞。
刘老根大舞台
于是《刘老根》应运而生，这部剧属于农村喜剧，一方面是描写农村的人和事，另一方面则是大力推崇二人转，《刘老根》系列跟赵本山的所有影视剧都不一样，这是唯一一部宣扬二人转的电视剧，在20世纪末，赵本山有《夜深人不静》《一乡之长》等电视剧，在《刘老根》后有《马大帅》和《乡村爱情》，这些电视剧都没有太提过二人转。
因为《刘老根》时期才是赵本山的巅峰期，这个时候推崇二人转才是最合适的，而后期的赵本山恐怕也是发现二人转提不起来，所以也就不在电视剧中过多提及二人转了。但刘老根大舞台这个名字却被运用了下来，刘老根时期也就是赵本山最火的时期，当时民间有时候甚至都用“刘老根”代替“赵本山”这个名字，可见这个角色有多深入人心，记忆中唯一用角色代替名字的只有30年前的许文强吧。
绿色二人转
也许是赵本山发现二人转并非他一人能带得动，所以近些年从来没听说过赵本山提及二人转。但是在21世纪初，“绿色二人转”这个口号可是正经提过几年，但再过几年，就没了动静。
那么什么是二人转，什么又是绿色二人转呢？
二人转是东北特色的文艺形式，已经有多年的历史，比京剧和相声还要久远，起初就是唱民间小曲小调，后来逐渐丰富了艺术形式，尤其是衍生出了“说口”，划个重点，这个“说口”很重要。
由于二人转是东北地区的特色，所以很难被全国百姓所接受，再加上为了票房，很多二人转演员开始把二人转低俗化，于是二人转被千夫所指，成为了难登大雅之堂的糟粕，而赵本山在自己羽翼丰满之后开始提倡绿色二人转。
赵本山和二人转
赵本山为什么要提倡绿色二人转，他为什么要挽救二人转？
这就要解释一下赵本山跟二人转的关系，赵本山本身就是一名二人转演员，但要注意一点，他并不算是一位优秀的二人转演员，用东北话说他的二人转水平就是“二把刀，半吊子”，但这也恰恰是赵本山的成功之处，二人转发展到90年代，已经不能被广大百姓所接受，但二人转中的确有很多值得借鉴的内容，而赵本山的长项是上面提到的“说口”，也就是说赵本山嘴皮子很利索，很有表演天赋，二胡拉得也不错，但要注意两个细节，首先会说口和会拉二胡并不等于会二人转，其次赵本山并是很擅长二人转。
非专业二人转演员
赵本山曾经在小品《老拜年》中表演过转手绢，这是二人转的一个基本功，但他却失误了，当然了后来把手绢转了起来飞出去，可见他的二人转功底非常非常一般，再者，我们也听到过赵本山唱二人转，只能用业余来形容，即便是一个外行人也能听得出来，赵本山的嗓音条件并不是很好，再听听赵本山的徒弟们唱二人转是个什么段位，高下立判。
可赵本山却偏偏把二人转中最被观众接受的部分提炼了出来，再加上他天生的喜剧天赋和模仿能力，才成就如今的小品大王。赵本山成功地把二人转中的搞笑部分结合到小品里，形成了自己独树一帜的风格，再加上金牌编剧和优秀导演的帮助，才造就了舞台上金句频出又有点蔫坏的赵本山。
回馈二人转
赵本山火遍大江南北，但他是个懂得感恩的人，虽然他不是一个优秀的二人转演员，但他深知自己是靠二人转才有的今天，并且作为一个土生土长的东北农民，他对二人转是具有深厚感情的，于是在二人转的危难之际，赵本山才主动出来扛起了“绿色二人转”这面大旗。
赵本山倡导绿色二人转，一方面是他热爱二人转，另一方面则是他知道这是二人转的唯一出路，在年，二人转也成功地被列为“非物质文化遗产”，这里面赵本山绝对是首功一件，而如今赵本山的职业并不是一位二人转演员，而是二人转“教授”，其实我觉得叫“二人转教父”更恰当，因为如果没有赵本山，二人转可能会更糟糕。
二人转和东北人
那么二人转对于东北人到底意味着什么？
二人转是在年前兴起的，当然这只是传说，并没有明确的史料记载，大约是在雍正年间正式出现的，从那时开始直到民国时期，二人转演员就跟京剧的戏班子一样，成群结队得去全国各地走穴，就跟大宅门请戏班子一样，那么二人转如果真的是一文不值，怎么会存活年呢？
只能说二人转在当代发展得并不顺利，但任何艺术方式都会经历高潮和低估，高雅和低俗。那么在年前到20世纪末，东北地区是很富裕的，大家的生活相对安逸，晚上也没有什么娱乐项目，于是二人转就成为了百姓喜闻乐见的艺术形式，当时的东北人幽默、豪迈，而二人转也热情似火。
二人转低俗吗
那么二人转到底低俗不低俗？
二人转肯定是低俗的，起码现阶段是如此，因为不低俗就更没人看了，这是实话。可我们要结合着年代和背景去看待二人转，二人转的很多表演方式是更适合东北观众的，尤其是一些方言土语和肢体语言，对于以前的东北人来说是可以接受的，但对于全国人民来说自然有些别扭。
必须说明一点，东北城里人是几乎不看二人转的，甚至可以说是不知道去哪看，也没兴趣打听，不像很多人来到北京会去找德云社，没听说谁去沈阳以后去找刘老根大舞台的，当然了，笔者无数次路过刘老根大舞台，因为沈阳的中街就有，可大多数人对此并没有什么兴趣。
时势造英雄
我们对二人转没兴趣并非因为它低俗，而是我们压根就对二人转没有意识，就好比年轻人不喜欢京剧一样，不喜欢不代表就一定不好，只是受众群体不一样罢了。如今的年轻人一个手机就是全世界，手机电脑里什么都有，谁还会对二人转有兴趣呢？
但如果说我生在19世纪，甚至更早，我也可能会喜欢上二人转，因为当时没有什么可玩可闹的，听听二人转，听听京剧肯定是高端的享受。就好比八零后的记忆可能是在楼底下打闹或者玩一些玩具，而现在的孩子的记忆可能就是手机和电脑，所以二人转对于当代人来说确实是个边缘化的艺术形式。
时代变迁
同样，赵本山在年后也淡出娱乐圈，因为他也是属于20世纪末的优秀演员，人无千日好，花无百日红，这是自然规律，所以不能用现在的眼光去批判二人转，就像我们不能用年的思维去看赵本山年的小品一样，时代变了，文化变了，人也变了。
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