大家好，下面接着分析琴筒振动机理的第二个问题，不同木材材质对琴筒共鸣效果的影响）。
利用木材的声学性质制造乐器，可以追溯到夏商朝代，比如木鱼、云板、三弦、琵琶、古琴、古筝以及胡琴类乐器等，几乎都是木材制作的。
二胡是胡琴类乐器之一，它的主体全是木材做成的。其关键部位是琴筒。大家都知道不同材质的琴筒音响效果有很大的差异。这差异和木材的微观结构的不同有着直接的关系。
黑檀木琴筒一、木材的微观结构
我们通常说的木丝，其实是肉眼可见的，还是很宏观的。当然，即便是宏观，我们仍然可看到不同木材材质的木丝有较大的差异的。
若在显微镜下观察,可以看到木材的管状细胞，它们紧密的结合在一起，大部分为纵向排列（沿着木头的长度走向），但也有少数横向排列或者斜向的(如疤痕或分杈处)，而不同品种的木材横向或倾斜排列的数量区别较大。
由于木材的管状细胞之间有管状空隙，空隙内有气体、水份和胶质物。
这些管状细胞以及管状空隙，其实就是一个个的微“振动棒（杆）”，它们有自己的固有振动频率f。平时它们很安静，一旦遇到频率等于f的振动，必然引起“棒”的振动，即发生了共振（共鸣）放大。需指出，由于振动棒长短粗细有所不同，这长短粗细的不同决定了琴筒的固有频率f是分布在一定频段的，即一般可以表示为：琴筒固有频率分布在从f1到f2之间。所以琴筒总是能对一定宽度的音域进行共振放大，而不是仅仅放大某一个特定频率的音。
小叶紫檀木材从振动叠加原理可知，理想的琴筒是：1.所有振动棒都是平行于琴筒（无疤痕或倾斜的木结构）；2.振动棒“棒性”强（坚硬无毛刺也不黏连），密集（密度较大）而分布均匀；3.棒的长短呈正态分布。而成熟的好的老红木“基本”具有以上的条件，可见好二胡真是可遇不可求呢！
小叶紫檀二胡琴筒关于开音熟化过程，由于管状细胞开始是抱团的，虽有空隙但也是有水份及胶性物质黏连其间，其独立性（棒性）不强，在长度上该断开的也没完全断开（不独立），所以新二胡无论从音量大小还是频带宽度，都没有达到它的较佳状态。而随着时间的推移，拉奏不断对它们震动，水份慢慢蒸发，胶质也逐渐挥发，这些管状细胞纷纷独立，在长度上该断开的也逐渐断开了，这时候音量和频率响应宽度都达到了琴筒的较佳状态，我们说“成熟”了。所以开音过程是琴皮和琴筒共同“熟化”的过程。
前面从琴弓马尾对琴弦的摩擦，运弓力学分析，到琴皮、琴筒的振动机理都做了分析，本人认为对学奏二胡和二胡的制作有积极的作用。当然更期望业内和
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