常常碰到不少入门者在二胡换弓时有各类各类的题目，归纳一下，紧要仍然换弓不足积极，推拉过渡不足果然通畅，音色和力度上的没有构成比较，而且没有遵从规律举办。底下，来说一下二胡换弓的技能。
运弓的另一个方法是换弓。换弓是推、拉的过渡，它既要过渡得果然、通畅，又要在音色、力度等方面构成必然的比较。为抵达如斯的请求，就要篡夺换弓行为的积极，使每一“推”或“拉”的变换行为显得自在而有谋划。详细地说，当弓子还在做安稳地运转时，全面运弓的右手对行将涌现的换弓在行为上应有所酝酿、谋划;换弓时，手腕手指在小臂的安排下很果然推动弓子安稳地掉转方位。假如换弓行为被迫，那就会使二胡的发音构成显然的空白。
换弓是有必然的规律的，该换弓的地点而不换弓，将会使富于弹跳的调子不够冀望冀望;不应换弓的地点而滥用换弓，将会使宛转通畅的乐律显得分裂落空。落空弦乐成就。
普遍地说，乐曲中的连音标记“⌒”，假如不是四拍以上的衬腔或拖腔，无论“⌒”罩着的音符何等麋集，音区的跨度何等大，普遍应做一弓责罚，弗成换弓分奏(至于用延音线“⌒”做指准市价拉长的音符更是如斯);假如音符头上没有被“⌒”罩着，无论音符市价何等短，均应一音一弓，弗成一弓奏出几个头上不带曲线的音符。
为了篡夺换弓行为的积极，脑子中还要有必然的节律观点。虽说换弓不必然是在方整的节律下举办的(快弓除外)，但这些音与音之间的技弓往往构成了必然的节律型。
哪些地点用拉弓，哪些地点用推弓，在拉奏以前应全部思索，并做出发端的揣测。凭借吹奏者的联合习惯，一首乐曲发端一弓多为拉弓，末端一弓多为推弓，而后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序举办合适的调度。假如每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数，那恰好合于“拉弓起、推弓收”这一运弓规律;假如为奇数，那就要将奇数调度为偶数，否则推拉弓序会涌现“扯皮”景象。
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