二弦，南音乐器中唯一的弓弦乐器。它音色柔和细腻，弦弓往来间，给人闲适松弛之感。黄景来，出生在南音氛围浓厚的家庭。祖辈对南音的喜欢，从小就在他的心田里埋下南音的种子。几十年之后，不成想，这竟成为他事业的新起点。
·二弦的制作·南音乐器制作手艺人黄景来：
我是差不多三十七八岁的时候才开始正式做乐器，以前有做一些生意，都不成功，后来朋友就说，你有做南音乐器这方面的天赋，可以做乐器，所以我就开始做乐器。
黄景来擅长制作洞箫、二弦等南音乐器，其中二弦做得最多。南音二弦由琴杆、琴筒、琴轴和琴弓等几部分组成，保留着中国拉弦乐器的始祖——奚琴的基本形制。
制作琴杆，从选竹开始。竹子的粗细、长短，竹节的数量都是有讲究的。黄景来挑选的是直径2.2公分的左右、长度约65公分，竹身有十三节的竹子。
选好竹子后，首先对竹子的根部进行打磨。由于竹杆大都不够笔直，成为琴杆前，还需经过一个特别的处理：竹子经过高温烤热后，增加了韧性，便于调整弯度。
南音乐器制作手艺人黄景来：
因为天然的竹子都不是直的，我们调直，一是美观，还有才有平衡力。
琴杆调直，经过抛光后，钻出合适的孔洞，用来装配琴轴。随后，开始制作琴筒。
南音乐器制作手艺人黄景来：
以前都是用手工，用凿子凿的，还有用锉刀磨的，现在是有借用一些工具，用车床车出琴筒，车出合适的厚度，跟里面内膛合适的大小。外径差不多要11公分半，内径差不多就是10公分，琴壁就是七八毫米。
在黄景来看来，这是二弦制作中较难的环节。琴筒的大小、琴筒壁的厚薄，稍有偏差都会影响着二弦的声色。琴筒做完后，经过抛光，然后钻孔，装配在琴杆中。琴轴上安装两个弦线，二弦得名于此。
南音乐器制作手艺人黄景来：
以前的两条弦，最早它是用羊肠做的，羊肠把那些脂肪、杂质全部刮掉，只留下它的纤维，然后抽成线，再用鱼胶粘合的，现在制作的话是比较麻烦，现在基本上都没人做，所以说现在用二胡线代替。
除了可以避免繁琐的制作工序，用钢丝线做的弦，相比用羊肠线做的弦，更不容易拉断。在手艺的传承发展中，手艺人总是这样，努力保留传统，又在不断寻求新的改变。
在二弦的制作中，还有一个不好把控的环节，就是琴筒面板的制作。
南音乐器制作手艺人黄景来：
做面板的木头太硬了，太厚了，它发出来的声音会很尖，很细，你如果磨得太薄，或者木头太松，它的发音会很浑浊。
在南音乐器表演中，二弦的音量略小于洞箫。相对于洞箫来说，它处于从属的位置，民间称为“弦入箫”。
南音乐器制作手艺人黄景来：
以前传统的都是用梧桐木的，梧桐木木质很松，它的音色很松、很大，不适合用在南音，南音讲究二弦的音不能很大，不能超过洞箫的音。
为了能够制作出更适合南音演奏的二弦，黄景来常年累月地琢磨、钻研，同时还尝试改良使用一些新的木材用于面板的制作。
南音乐器制作手艺人黄景来：
现在是基本上用酸枝木了，还有鸡翅木，一些比较硬的木头，然后它的纤维比较直的，发音也会比较柔和。
待二弦的各部位制作完成后，黄景来还要进行调音。乐器的制作不等同于一般的手艺，做乐器的人首先要懂得弹乐器。
黄师傅精通二弦和洞箫，制作起这些乐器来，也更加得心应手。现在，他一年能制作超过两百多把二弦。
·二弦的复兴·南音乐器制作手艺人黄景来：
基本上是闽南地区卖得比较多了，还有东南亚、台湾的那些有闽南语的地方，它那里就存在南音，就需要这个乐器。
不过，在从事南音乐器制作初期，因为销量不佳，黄景来一度想要放弃这门手艺。
南音乐器制作手艺人黄景来：
当时的销路很不好，这对我也有影响，当时就是觉得一年只卖十多把，根本没办法维持生存，不想做这个了。后来朋友一直鼓励我，说以后慢慢会好。
南音，起源于唐、形成在宋，已流韵千年。进入新时期，它迎来新发展，年被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录；在发源地的泉州地区，民间演奏的氛围日渐浓厚。
南音乐器制作手艺人黄景来：
以前玩南音圈子都比较小，就自己一个村、隔壁村的人在玩，现在是圈子都比较大，南音交流比较多，因为现在交通都比较方便，基本上都是很远的地方，都有互相在交流。现在氛围是比以前好多了。
作为“中国曲艺之乡”，南安的南音爱好者遍布乡里。特别是自建市以来，南安对南音文化的发展不遗余力地加予扶持推动，形成了纵到村、横遍市的传播传承格局。黄景来深刻地感受着其中的变化。
南音乐器制作手艺人黄景来：
很多学校都有举办南音的培训，所以现在学的人比以前多很多。刚开始一年卖不了十几把，到现在都是两三百。
丝竹相和，源远流长，千年雅乐，历久弥新。南音文化不断被重视，让黄景来这样的南音乐器制作手艺人，找到了扎根的土壤。对于他来说，将爱好发展为事业，这是对传统技艺的坚守和敬畏。南音，这块“中国音乐史上的活化石”，也在这些南音爱好者和乐器制作者的手中，不断得到传承发展。
记者：林伟彬姚梓煜郭金双夏蕾
编辑：陈青青
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