张占海浅谈二人台四胡演奏（整理张少卿）
随着时代的发展、文艺的大繁荣，二人台艺术以其独特的艺术魅力通过荧屏传遍大江南北。二人台悠扬的旋律得到人们的认知、认可，受到了人们的喜爱。如今，二人台艺术已经成为中华艺术百花园里的一支塞外奇葩。
二人台艺术具有浓郁的地方特色和民族风格特点，其音乐形式婉转悠扬、轻快明亮而富于激情；它融汇了蒙汉两个民族音乐的精华，新奇而又亲切。
我仅以一个二人台四胡演奏员的角度出发，浅谈二人台四胡演奏。
二人台的演奏乐器有“三大件”之说，其中指三个主奏乐器分别为：扬琴、四胡、枚。四胡是唯一的主奏乐器之一，可见其重要性。
在演奏中四胡始终把握着音乐的主旋律，再通过加花变奏等技巧将音乐推向高潮。
如：一把位、三度装饰滑音（3——5）（6——1），特别是在下换三把位、二度、小二度上下快速滑音、花音加变奏方面，使曲目达到明快、活泼、激情，更富于变化的良好效果。
早在五六十年代，二人台四胡演奏没有实现规范化，老艺人的演奏大多根据自己的个性差异形成不同的演奏方法。为了使演奏的乐曲具有浓厚的地方风味，大多使用三度大滑音，即通常所说的“抹音”。虽然保持了传统的原汁原味，同时也存在演奏法中的很多弊端。如：大滑音迟缓、气势消沉，缺乏激情；旋律不清利、达不到理想的演奏效果。弓法不规范、运用不合理，使旋律音色不圆润、不细腻，常伴有噪音出现，影响整体演奏效果。
随着社会的发展，我深深地感觉到二人台四胡演奏方面不能只停留在传统的老路上，也应该走出一条新路来，推陈的基础上更应该有出新。我就下决心研究、探索、寻求更新的演奏方法。
我在内蒙古歌舞团工作十余年，主专业为二胡、小提琴兼板胡、京胡等；多年的实践中收获甚佳，学到了很多知识、掌握了大量的宝贵经验。特别是二胡、小提琴的演奏法的科学性和规范性让我对二人台四胡有了新的尝试和探索。经过不断地努力，我将二胡、小提琴的演奏方法渗揉到二人台四胡的演奏实践中，形成了一套较为完善的二人台四胡演奏法体系。
多年的演奏和积累，我编写了《二人台四胡演奏法》一书。明确的规范了指法定指运用法、换把规律法、运用控制法、运弓控制法等技巧，并根据乐曲的情绪、节奏变化细化了固定加花和灵活加花法。（注：不要随意乱加花音，否则则会出现花多不艳、画蛇添足、适得其反的效果）形成了独树一帜的风格特点。
有了规范的教法，我才开始开门授徒。先以培养了一大批二人台四胡学生，他们大多在区内外二人台剧团工作。
关于二人台牌子曲的演奏，提一点我的观点和看法，仅供各位参考：
一、二人台牌子曲演奏、节奏形式要有所改变。我
认为在板式上，取消大慢板，定为慢二流水、流水板、紧流水板、捏字板。根据乐曲节奏音型、曲式和情绪，可改变板式变化。如《水龙吟》、《出古镇》、《柳摇金》、《井泉水》、《四公主》、《森吉德玛》等曲牌属于北方丝竹音乐，里边有抒情、叙事、歌颂情绪，不需要捏字板。
二、欢快火爆、激烈奔放的乐曲可用捏字板。
三、牌子曲演奏要有轻重缓急、有强有弱的节奏变化，这样才能体现出乐曲的表现力和吸引力。
四、指定专人、专团搞一个实验，创新一到两个曲目加以推广。
这样，我们的研讨会将会更有意义和实用价值。
最后，祝愿二人台艺术之花越开越艳、万紫千红，祝愿研讨会圆满成功！
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