《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现传扬有多种谱本，由一种乐器乐谱演化为不同谱本，且袭用各自的艺术机谋再制造，以塑造不同的音乐局面，这是民间器乐在传扬中罕见的景况。《汉宫秋月》现传扬的吹奏方式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。重要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情感及一种无可何如、平宁清凉的性命意境。 二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡吹奏，别名为《三潭印月》。年左右，刘天华纪录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡吹奏(只以一把位吹奏)。 蒋风之整顿并吹奏的《汉宫秋月》，做了很大删省以避免繁杂而影响吹奏成果。其速率呆滞，弓法细腻多变，乐律中屡次涌现急促的停止和顿音，乐声连续不断，加之二胡柔弱的音色，小三度绰注的袭用，以及特征变徵音的屡屡涌现，体现了宫女哀怨悲愁的情感，极富传染力。 江南丝竹《汉宫秋月》：采纳的原为“乙字调”（Ａ宫），由孙裕德传谱。本来沈其昌《瀛州古调》(年编)丝竹文曲合奏用“正宫调（Ｇ宫）。琵琶仍用乙字调弦法，低沉大二度定弦，抒怀隐晦，表达了古代宫女细腻深刻的哀怨烦闷之情。中段袭用了配器之长，各声部相互表现，相收获彰，给人以寻找与憧憬。着末一共乐器均以整段慢板吹奏，体现出中天皓月逐渐西沉，地面归于幽静的景象。 琵琶曲《汉宫秋月》：别名《陈隋》。以歌舞局面写后宫平宁，更显清怨郁闷，有不同传谱。当今时时是据无锡吴畹卿(-)所传，但刘德海加之了很多音色改变及意向铺衍的指法，一吟三叹，景象兼备，很有传染力。
《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现传扬有多种谱本，最为遍及的一为筝曲，一为二胡曲。意在体现古代受强逼宫女的幽怨、哀泣情感，唤起人们对她们悲惨遭逢的怜惜。二胡吹奏的《汉宫秋月》，由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡吹奏，别名为《三潭印月》。年左右，刘天华纪录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡吹奏。蒋风之整顿并吹奏的《汉宫秋月》，做了很大删省以避免繁杂而影响吹奏成果。其速率呆滞，弓法细腻多变，乐律中屡次涌现急促的停止和顿音，乐声连续不断，加之二胡柔弱的音色，小三度的袭用，以及特征变徵音的屡屡涌现，体现了古代宫女哀怨悲愁的情感及一种无可何如、平宁清凉的性命意境，堪称是“汉姣望穹云外天，宫闱相残意衰退。秋清宵冷思亲泪，月揽琴歌寄关山。”《汉宫秋月》是蒋风之制造性的进修二胡吹奏艺术的传世之做。此曲奠基了蒋氏二胡学派的根本。蒋风之，知名二胡吹奏家，教导家。自幼酷好于音乐，前后拜儲师竹，刘天华为师进修二胡，不休研讨进步，开创过歌曲《南归》，二胡曲《永夜》，整顿的古曲都有革新。尤为使对古曲《汉宫秋月》的演绎，在弓法指法及音腔，节律的责罚别具风采，自成一格，人称“蒋派”。他还对保守的二胡举办了变革，使本来的龙头形改成初月形，改本来的圆琴筒改成哑钤式，试用松节琴码，为二胡的变革供应了名贵的阅历。
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张熏风
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