北京儿童医院手足癣 http://m.39.net/baidianfeng/index.html走过不少琴行，问及诸多二胡制作家，他们大都认为同木质的二胡蟒皮鳞大的发音好，鳞小的次之，因此价格也就出现了很大的差别。大鳞蟒皮制作的二胡元至万元一把，小鳞蟒皮基本就在千元以下，当然，木质上存在着差别。大鳞蟒皮一般都蒙在了老红木或紫檀木上，小鳞蟒皮一般都用在了乌木、普通红木、花梨木上，其实这是一个不合理的现象。体现二胡音色好与不好，不是说鳞大的蟒皮发音就好，恰恰其反，鳞越大皮就越厚，振动就会受到一定影响，很难发出好的音色;鳞小、皮子薄厚适中的二胡，振动就会好。据笔者发现，音色纯正、美好的二胡，大都体现在小鳞蟒皮的二胡上面。因此我总结到:大鳞蟒皮音色沉重，难震动;小鳞蟒皮则音色明快，韵味浓郁。我认为，二胡制作师们应充分认识这个问题，改变不科学、不合理的制作观念。上世纪90年代，我为了给在音乐学院上学的女儿购买一把好二胡，特到北京民族乐器厂找周师傅制作一把。在挑选制作材料时，我选择了一块最好的蟒皮:鳞大、皮厚，是多年的老蟒皮。为了用这块皮，周师傅特让我加价元。为了给自己的孩子定制一把理想的二胡，我当然不惜高价。琴做好后交给了孩子，结果她使用了八年都没拉出个好音色来。我对这把琴产生了质疑，开始琢磨它的发音问题，从物理学角度讲，物体的振动与空气产生摩擦发出声音。这把二胡发声小，也就是蟒皮鳞大、皮厚所致。两根琴弦通过马尾摩擦后不能充分产生共振，声音当然出不来，问题找到后，我将蟒皮捅破，从新蒙上了一个小鳞皮，结果音色豁然开朗。二胡的委婉之韵一下子表现了出来，发音畅通无阻。带着这个问题，我对全国各演奏名家的二胡进行了观察了解。高水平的演奏家们所使用的二胡大都是中性或小鳞蟒皮所制，如赵寒阳老师、闵惠芬老师、刘长福老师、杨光熊老师，陈耀星老师、宋飞老师、张尊连老师、曹德维老师、舒伟民老师等，他们使用的二胡没有一个是大鳞蟒皮所制，而且他们的二胡音色很好，很美。演奏水准是一方面，二胡的本身音色好也必不可少。年，在全国胡琴研讨会上，我和著名演奏家曹德维老师谈论二胡发音与蟒皮的关系，曹德维老师和我的看法相同，所以可以肯定，大鳞蟒皮发音好、定价高是错误的，这是一个非常不合理的现象。全国二胡制作师很多，但我觉得，真正做出好二胡的人有限。去年河北某二胡生产厂家请我去鉴定他们生产的二胡，我从几百把里挑出十把琴试奏，没有一把特别的二胡，不是发不出音来，就是杂音太多，尤其三把位以上不出乐音出杂音。我不是全盘否定这家生产厂，类似这样的生产厂不止他一家，可以讲是个普遍现象。我认为他们生产时对物理振动现象不明确，定向不准，有些盲目生产。厂长说的很实在:每把琴利润只有元。这也难怪。当然，蟒皮蒙的松紧也是个非常重要的环节，二胡制作师们大都明白这个道理，但在大鳞与小鳞、皮厚与皮薄的价值观上还存在着模糊的认识。我写这篇文章的目的只是想提示制作家们重新认识蟒皮与二胡的音色关系，进一步提高二胡制作水平，保障二胡演奏家们在舞台上充分展示优美的音乐，展示二胡独有的魅力，让这一古老的民族乐器永放异彩。
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