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二胡运弓金铁三定律附二胡伴奏何日君再

来源:二胡 时间:2022/5/19
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二胡运弓是至关重要的基本动作。甚至可以说,二胡的演奏,几乎是全部建立在这个基础之上的。运弓方法的正确与否,将直接关系到演奏者水平的高低。而在我的教学生涯中,所看到的学生绝大部分都或多或少地带有运弓方法上的错误,以至拉不出理想的声音。其实学习正确的运弓方法是很简单的,甚至我认为一个从未学过二胡的人,只要运用二胡运弓的金三角铁律,通过半个小时的学习,就能在空弦上发出不亚于演奏家水平的声音来。一个学生要学会这种正确的运弓方法并不难,难是难在他们化了数十年时间苦练出来的毛病不能轻易地得到纠正,这就是学生们学了十多年琴仍达不到较高水平的症结所在。

什么是二胡运弓的金三角铁律呢?请看附图:

我在许多著作中都讲过二胡科学演奏方法要遵循的两da法则:即自然法则和最小能量法则。自然法则就是演奏动作要尽可能地与生活中的自然动作相联系,尽量减少为演奏二胡而人为创造出来的动作;最小能量法则就是要用最小的能量,来换取最大的效率。而运弓动作的金三角铁律,正是建立在这两da法则基础上的。下面我分三个层次来讲解二胡运弓的金三角铁律。

一、运弓时的三个生活动作

这是二胡运弓金三角铁律的第一个层次。

在二胡运弓中,首先我们要保证“重量的两个承担”,即:右臂的重量由弓杆来承担,右臂和弓子的重量由弓毛在琴筒上的触弦点来承担。而绝不能是相反,即:弓子的重量由右臂来承担。这就是说,我们的右臂至所以能在演奏时的位置上,完全是由于有弓子的存在。就如同我们将手臂放在桌子上时,是因为有桌子的存在,我们才能把手臂放上去一样。如果没有弓子的存在,我们的右臂应该呈下垂于身体右侧的状态,而根本不可能处于演奏时的位置上,我们是将右臂完全“挂”在弓子之上的。那么,当右臂挂在弓子上之后,又是谁来承担弓子的重量呢?答案是琴筒的触弦部位。可以说,如果没有琴筒触弦部位的存在,弓子就径直掉到地上去了。这个力量,就是二胡演奏中弓毛贴弦的力源。从以上我们可以看出,运弓时的第一个生活动作是将右臂自然松弛,放在桌上的动作,这个“桌子”就是弓子,右臂的重量是通过右手拇指挂在弓子上的。

通过上述一系列的杠杆作用,弓毛贴弦的力源是有了,但方向仍不对。右臂的重量通过弓子到达琴筒触弦点的力量方向是向下的,而二胡的弦是里外方向的,所以在演奏中必须要用一个小小的力来改变力的方向。这就是我们在拉外弦的时候,要以中指第一关节向外顶弓杆;拉内弦的时候,要以中指和无名指向内勾弓毛的缘由。我们从金三角铁律的图中可以看到,运弓时的第二个生活动作是我们在吃饭时拿筷子的动作。我们在拿筷子的时候,是用拇指、食指和中指控制一根活动的筷子,此外再用虎口和无名指夹住另一根固定的筷子。当我们用拇指、食指和中指控制活动的筷子,将筷子打开的动作,就非常类似于演奏外弦时的感觉;而我们合拢筷子的动作,是非常类似于演奏内弦时的感觉的。

在运弓时,我们的目的是将弓子从左边送到右边,或从右边拿回到左边。在生活中,如果我们要将一个茶杯从左边送到右边的话,一定是拿起茶杯,径直地送到右边去的;如果要将这个茶杯从右边拿回左边的话,一定是手拿起杯子,然后大臂往回一收,就把茶杯拿回来了。又比如,我们在街上遇见了一个朋友,与他握手时,也是将手径直地伸出去的,握完手,又以大臂往回一收把手收回的,这个动作就是运弓时的第三个生活动作。但在许多学生的运弓动作中,在拉弓时往往是以肘部为先动点向右运动的,或是整个右臂同时向右伸出的;在推弓时,却是以手作为先动点向左推进,待弓子已经推到弓根部位时,右大臂与身体仍保持着一拳之距。这个动作如果放在生活中,将会是十分可笑的,但为什么在演奏中就可以容忍,甚至认为是正确的呢?#p#分页标题#e#

在二胡演奏中,用的最多的是长弓系列(连弓、分弓等)和快弓系列(快弓、颤弓等),这两个不同系列的运弓动作,在金三角铁律的第一个层次中,仅是第三个动作的变化而已。即:长弓系列用“伸手与朋友握手,再收回”的生活动作;快弓系列用“对着炉门扇扇子”的生活动作,其它两个动作都是相同的。

在演奏中力度的变化,是依靠改变第一个和第三个动作来完成的。在强奏时,我们将身体微微右倾,使身体的部分重量加到右臂之上。这样,通过弓杆的传导,施加到触弦点上的重力必然增加,这是第一个动作的变化。然后我们加快第三个动作的速度,就达到了强奏的目的。反之,在弱奏时,我们将身体微微向左倾斜,这样势必会减轻右臂的重量,然后减慢第三个动作的速度,这就达到了弱奏的目的。由此可以看出,不论是强奏还是弱奏,其运动的原理是完全一样的,是通过调整右臂的重量和运弓的速度来实现的,而并不是利用右手手指的压、挤、顶、扭等动作来达到目的的。

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