印尼一个能歌善舞的国度
多个民族
造就了当地的文化多样性
音乐和舞蹈的种类也多种多样
充满异域风情
到印尼旅游除了吃喝玩乐
也别忘了听音乐和看舞蹈表演
如果有机会能学习一下
那就更完美了！
印尼传统音乐
加美兰
加美兰（Gamelan）一词来源于爪哇语的gamel，意为敲打、击打，因此，加美兰指的是敲击乐器。
加美兰是印尼最富代表性的音乐，起源于8世纪，在15世纪后逐渐成形。加美兰音乐个性独特，声部复杂，在实际演出时，通常以一个基本旋律为核心声部，而其他声部则环绕这个核心声部作装饰性演奏，或在节奏和节拍上作变化。
代表乐器
钢片琴
Gender
钢片琴又称金属排琴，由6到7块铜或铁板构成，以木槌击奏。在合奏中演奏核心旋律。
木琴
Gambang
木琴由18块木片或竹板构成，用两根木槌演奏。属于装饰型乐器，演奏各种装饰型音调。
鼓
Kendang
加美兰中的鼓为双面鼓，由木菠萝木或椰子木和水牛皮制成。在加美兰音乐中鼓的作用非常重要，乐曲的开始、结束、转换以及乐曲的节奏都由鼓来指挥。
大吊锣
Gong
吊锣为青铜乐器，只在段落结束时击奏。吊锣被认为是神唤醒众人的工具，在加美兰音乐中地位极高，演奏前会向它进香。
雷贝琴
Rebec
雷贝琴是加美兰乐器中唯一的弓弦乐器，类似中国的二胡。雷贝琴一般用于为女歌手伴奏，在爪哇和巽他加美兰音乐中它还引导旋律进行的方向。
波楠锣
Bonang
波楠锣通常由10到14个小锣所组成，放在拉伸木架上的绳子。属于装饰型乐器，通常用在片尾曲。
Music有了
还不赶快舞动起来！
印尼传统舞蹈
凯恰舞
Kecak
凯恰舞没有音乐伴奏，通常在日落时分开始。上百名穿方格子裙子的男子围坐在闪烁的火把四周，伴随模仿猴群且节奏感极强的“恰克-阿-恰克-阿-恰克声，火柱忽明忽暗，气氛诡异却又令人着迷。
巴龙舞
Barong
巴龙（Barong）是善神的化身，由双人演出，分别代表着善与恶两股势力。巴龙舞的表演方式与中国的舞狮类似。
巴龙舞表达了善与恶两种势力的均衡与无止境的对抗，而非一般戏剧所强调的贬恶扬善。剧中除了优美的双人舞蹈，也穿插了丑角诙谐的表演，加上武场的演出，使得巴龙舞成为老少咸宜的舞剧。
雷贡舞
Legong
雷贡舞是巴厘岛上的一种经典舞种，有着复杂多样的舞蹈动作。舞者伴随着鼓乐翩翩起舞，纤纤玉指优雅灵活的颤动，配上华丽的金色锦缎、古老的宫廷音乐、柔美优雅的舞姿，令人徜徉其中。
根据民间传说，雷贡舞是仙女所跳的天界之舞。据说，巴厘岛吉安雅县Sukawati地区的一名王子在重病中梦见两名少女在悦耳的加美兰音乐中翩跹，体态轻盈，舞姿袅娜。这名王子病好后，找乐师谱曲并编排出了雷贡舞。为了表现仙女的优雅气质，只有那些聪颖、漂亮的小女孩才能获选为舞者。
巴厘岛战士舞
Barisdance
战士舞全然是为赞颂男子气概而生。独舞的男子头戴贝壳装饰的三角帽盔，以瞪眼、耸肩、踮脚、蟹行的姿态，表达战士在沙场临敌时的心境，或自负、或无畏、或震惊、或痛惜，激昂的鼓声伴随着舞者举手走步，场面动人。
滕南亚加亚
Tengnanagaya
这支表现年轻人在成长过程中心境转变的舞蹈颇富深意，舞者简明利落的动作，挥洒出年轻人独有的热情与活力。你不见得非得明白每个动作代表的意义，它所要表达的其实很直接，放轻松点欣赏，便不难感受到它排山倒海的气势。
托宾假面舞
Topeng
巴厘岛人相信这种通过面具，贯穿神性的舞蹈蕴藏着很大的能量。由于面具具有强烈的人格色彩，能充分改变人们对角色的印象，因此，舞蹈是“面具”在讲话，而非仅仅是穿戴者的表演而已。
当一个有神圣力量的面具被舞蹈家戴上时，实际上舞蹈家将成为这个面具所描绘的人物或神祇。
凯比亚川朋
KebyarTrompong
这是舞蹈与乐器相结合的一项表演，由于舞者必须在特定的音乐节奏中舞蹈，而且乐器挡住了舞者下半身，只露出上半身，所以舞者大部分时间是以坐并弯腰的姿势完成舞蹈的。
潘扬布拉玛舞
Panyembrahma
巴厘岛上有着Panyembrahma和Pendet、Gabor等多种迎宾舞，最早是在宗教仪式中为迎神而舞，后来演变成在庆典开幕时为迎宾而跳。
几位女子在台上以整齐划一的动作展现待客的喜悦，舞蹈最高潮时将鲜花撒向四方，满溢着花香的祝福很受观众欢迎。
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