闵惠芬李慕良合奏《珠帘寨》
自幼喜欢拉民二胡，小提琴，近些年改学拉京胡。京胡的弓法和指法和民二胡差异很大，要想学好京胡，拉出京胡的味道，必须从弓法、指法彻底改过来。下面谈些体会：
一、关于弓法
1、持弓
民二胡持弓方法，只有食指按弓杆；京胡持弓方法，是拇指食指和中指持弓，无名指抵马尾按弓杆。开始拉京胡时按照民二胡持弓感觉没啥不好，时间长了除了让人觉得“范儿”不对外，自己也觉得别扭。尽管为数不多的专业琴师也有此持弓方法，但是觉得京胡已经有一、二百年的历史了，绝大多数人都是这种持弓定有他的道理。另外，我用民二胡持弓方法拉京胡，弓杆经常把蒙筒布磨损破，也可能是持弓方法拉京胡确有问题，后来按照京胡方法改过来了也很少出现这种现象。
2、弓序
京胡弓序和民二胡差异最大，京胡弓序也是能体现京胡乃至京剧味道的主要特点之一。京胡的弓序是比较严格的，主要两个原则是：第一曲调开始时必须是拉弓，结束时一定是推弓，称之为：“先拉后推”。第二曲调中间是推拉交错，“板”上多用推弓，“眼”上多用拉弓，称之为“推拉交替”，因为京剧的曲调的重音常在眼上。按照这两个原则，中间经常需要运用一些弓法如连弓或小抖弓来调整弓序使之符合这些原则。民二胡弓序却与之相反，因此就必须按照京胡的弓序改过来。我认为这是最重要的，否则听起来就不是京胡，也不是京剧了。我的体会是开始一定找弓法指法标注规矩的伴奏谱拉，免得走弯路。经过一段时间自然就习惯了，现在自己即使拉没有弓法标注的谱子也自然地按照上述原则运弓了。关于弓序，中国戏曲学院京胡教师吴炳章老先生的“弓序要领”口诀讲的精辟又通俗易懂：
“京胡弓法有次序，拉弓、推弓有规律。
起首一定是拉弓、推弓易翻过不去。
入时也有用连弓，为了调整弓次序。
推弓往往在前拍，后拍拉弓总相宜。
快板弓段不能长字简弓、板结合密。
切记弓平与音满，弓短效果难如意。
不但节奏不能稳，感情也难表达齐。
初学必须拉满弓，这是学习的根基。”
二、关于指法
1、左手技巧
尽管民二胡指法和京胡有相同的之处，但是指法技巧差异还是很大的。开始学拉京胡时在网上发现了林宗褆老师的博客，其中京胡教学课堂的“左手七字技巧：滑、抹、泛、垫、打、击、闪”使我受益匪浅，按林老师教学要领反复练习收获很大。如泛按音，是京胡特色之一，按照林老师讲解很快就掌握了。还有滑、抹音技巧，二胡和京胡区别也很大。我的体会是按照老师教的要点，反复练习，再反复收听专业琴师拉的段子，也是经历了模仿到习惯自然的过程。另外，揉弦问题，也有个调整、练习、适应的过程。京胡很轻，刚开始时京胡随着揉弦左右摇晃，无法控制。用二胡和小提琴的揉弦方法自己听着音儿缺少京胡味儿，看着也觉得“范儿”不对。京胡揉弦技巧虽说经过几年练习现在比开始好多了，但是自己仍感觉京胡味道欠缺。
2、四指的使用
在民二胡和小提琴中不用四指是绝对不可能的，而京胡中第四指竟称为“禁指”。开始学拉京胡时很不理解，不用四指简直没法拉，但是拉时间长了感觉还是有问题。尤其是西皮外弦1，用四指和三指效果绝对不一样：首先是力度四指就不够，因为京胡弦比民二胡硬得多；其次通常西皮外弦1上滑音和泛按音使用较多，四指很难拉出效果和味道。因此，现在我也认为在京胡多数情况下四指还是少用为佳。
但是在京胡中四指也有些独到的应用，尤其是拉张派曲谱，如状元媒里的自那日中“百姓们闺房乐如花美眷”中花字的二黄里弦1音，打音就非四指不可。再如状元媒柴郡主西皮导板中的“天波府忠良将”后面的1音，何顺信先生的拉法是用西皮外弦高音1带打音，也非四指不可；再如现代戏杜鹃山中乱云飞一段唱腔二黄导板开始前京胡的－，2音非四指不可；另外西皮外弦7、高音2在快弓，快板时只用三指来回滑就较难拉，也难听，用四指就很方便，效果也好。
由拉小提琴，民二胡改拉京胡我感到需要解决的问题很多：有弓法弓序问题、指法问题、滑音问题、揉弦问题等等，都应按照京胡演奏传统来逐一改正过来，否则就没有京胡“味”。但事情都有正反两个方面，虽然改拉京胡要改正的地方很多，但是有二胡、小提琴等其它弦乐器基础反过来也会促进自己京胡水平的更快提高。
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